Am Schluss sitzt die ganze Familie Yılmaz einhellig am Esstisch, im Zentrum thront Mutter Emine. Die unnatürlich gelöste Stimmung macht deutlich, dass das Zusammensein nur in Emines Kopf stattfindet. Es hat ein Erdbeben gegeben, sie ist unter Schutt begraben und nutzt nun ihre letzten Lebensminuten, um zumindest in Gedanken wiedergutzumachen, was sie ihren fünf Kindern angetan hat, weil sie sich in aller Strenge der Tradition verpflichtet fühlte.
Diese letzte Szene ist eine der stärksten in der auf dem Roman von Fatma Aydemir basierenden Inszenierung „Dschinns“ (Regie und Bühnenfassung: Hakan Savaș Mican) am Thalia Theater. Denn hier gewinnt Emine (etwas zu verhalten: Oda Thormeyer) ein wenig Kontur, während sie zuvor kaum zu Wort kam. So sitzt sie zum Beispiel apathisch im Sessel, als ihre älteste Tochter Sevda (sehr emotional und glaubwürdig: Gina Haller) mit ihr abrechnet: Die junge Frau wurde zwangsverheiratet und erhielt keine ausreichende Schulbildung. In der Stückwirklichkeit kommt eine zerrüttete Familie in der Türkei zusammen. Es gilt, den Vater zu beerdigen, der an einem Herzinfarkt gestorben ist. Hüseyin (wandlungsfähig: Tilo Werner) trat genau in dem Moment ab, in dem sein Ziel erreicht war: eine eigene Wohnung in Istanbul, nachdem er drei Jahrzehnte lang in Deutschland als Gastarbeiter in einer Metallfabrik malocht hatte.
Was die erwachsenen Kinder nun dem Vater nicht mehr sagen können, bricht in Monologen aus ihnen heraus, wobei sich fünf problembelastete Leben auffächern. Da geht es um Identitätsfindung, die Zerrissenheit zwischen zwei Heimaten und Kulturen, den Kampf um Anerkennung und um die Erkenntnis, dass es für manche Dinge irgendwann zu spät ist. Die Live-Musik direkt auf der Drehbühne (Komposition: Nils Ostendorf) dient der dramatischen Untermalung besser, als die aus dem Off erklingende Stimme des Dschinns, eines ambivalenten Geistwesens.
Diese Kritik ist zuerst in SZENE HAMBURG 11/26 erschienen.
