SZENE HAMBURG: Die Titelfigur in Verdis erfolgreicher Oper „Rigoletto“ ist im Original ein Narr am Hof eines Herzogs. Vor diesem adeligen Verführer will Rigoletto seine Tochter Gilda schützen. Wie findet das Thema „Entehrung“ junger Frauen im Opernloft den Weg in die Gegenwart?
Inken Rahardt: Wir übertragen die Geschichte ins Heute. Der adelige Verführer von einst ist bei uns ein digitaler Verführer. Gilda wird in Verdis Oper entführt und vergewaltigt. In der Gegenwart erlebt unsere Gilda sogenanntes Cyber-Grooming. Die Täter müssen ihre Opfer nicht mehr physisch entführen. Sie schleichen sich über den Laptop in das Zuhause ihrer Opfer. Junge Menschen werden manipuliert, erpresst und sogar zu Handlungen getrieben.
In deiner Inszenierung reduzierst du die Besetzung auf die Viererkonstellation Vater, Tochter, Freundin der Tochter und verführender Fremder. Bewertest du auch zum Beispiel den Beschützer-Vater oder die Strategien des Verführers?
Rigoletto ist bei uns kein Hofnarr, aber er bleibt der Vater, der seine Tochter vor allen Gefahren schützen will und sie deshalb zu Hause einsperrt. Schon bei Verdi scheitert er damit tragisch. Am Ende trägt er Verantwortung für die Entführung und bedingt auch für den Tod seiner Tochter. Auch die digitalen Täter kappen alle anderen Bindungen, um ungehinderten Zugang zu ihren Opfern zu haben. Die Freundin ist in unserer Inszenierung Gildas letzter Kontakt zur Außenwelt. Die Frage ist, ob sie Gilda retten kann.
Zu welchem Typ Tochter wird Gilda im 21. Jahrhundert?
Gilda ist ein ganz normales Mädchen von heute, das vom Märchenprinzen träumt. Genau das wird ihr zum Verhängnis: Der Fremde lügt ihr das Blaue vom Himmel herunter, und sie projiziert all ihre Sehnsüchte auf ihn. Gilda steht für junge Menschen, deren Sehnsucht und Gutgläubigkeit im Netz eiskalt ausgenutzt werden. / Interview: Dagmar Ellen Fischer
